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走進書店,各式琳瑯滿目的空間設計書籍佔據了相當醒目的位置,可見民眾對於生活空間的需求概念
早已不可同日而語,面對這個資訊爆炸的年代,有許多設計者選擇以媒體曝光的方式秀出自己的作品,
當然也有為數不少設計者,捨棄量化的曝光模式,擇善固執專注於設計這份專業上,這其間的差別引
起我的注意,為什麼設計必須經由媒體包裝才能夠一炮而紅?或是媒體手法操作真能完整傳達原創的設計理念嗎?
媒體的責任在於發掘創新、具代表性的設計,提供客觀單純化的平台讓作品自由發聲,而非賦予一個
制式框架,讓作品在有限度的空間中生存,如果你曾經閱讀國外雜誌,你將發現其內文、版型、色彩
表現幾乎沒有統一規格,所以住家空間能在雜誌的表現裡自在散發生活的品味,戶外景觀設計也透過
文字與圖像的抒發,引領讀者心神嚮往,反觀我們平面媒體運用統一版型、字體、規格侷限設計者的
作品表現,固定化的動線介紹在文章起始由玄觀、客廳、餐廳、廚房、臥室依序導覽,看似完整順序
其實隱藏著僵化的思考框架,誰說住家一定要有餐廳呢?也許從設計者的角度出發,餐廚空間的界線
是可以被打破,各個生活單元應該依據使用者生活習慣、對空間的認知而有不同的想法,所以談設計
不能先談客廳的大小而應首重空間的位置與機能性,背著社會框架而生活就難有優越的生活品質出現,
一個以提升社會素養為己任的媒體,應該關注全球化的議題,因為美的事物是無國界,即便語言不同、
文化相異,仍能藉由美感品味的口碑站上世界舞台。
當然,整體社會的進步需要政府政策的支持,媒體同樣受到政策制約,汲汲營營為廣告收益而前進,
成長速度相當緩慢,若是政府一味強調,本土化卻忽略了與國際接軌的路徑,加上台灣沒有深厚的本
國文化基礎,很快就會在全球化浪潮中淹沒,不同於美國的殖民文化融入世界潮流,讓新興文化自然
淘汰,造就出戰後普普風、饒舌歌、街舞等反應時代的次文化,台灣應擺脫舊有悲情包袱,釋放藝術
文化產業的窼臼,接納更多創意思維,讓大眾化成為邁向全球化的基礎。
早已不可同日而語,面對這個資訊爆炸的年代,有許多設計者選擇以媒體曝光的方式秀出自己的作品,
當然也有為數不少設計者,捨棄量化的曝光模式,擇善固執專注於設計這份專業上,這其間的差別引
起我的注意,為什麼設計必須經由媒體包裝才能夠一炮而紅?或是媒體手法操作真能完整傳達原創的設計理念嗎?
媒體的責任在於發掘創新、具代表性的設計,提供客觀單純化的平台讓作品自由發聲,而非賦予一個
制式框架,讓作品在有限度的空間中生存,如果你曾經閱讀國外雜誌,你將發現其內文、版型、色彩
表現幾乎沒有統一規格,所以住家空間能在雜誌的表現裡自在散發生活的品味,戶外景觀設計也透過
文字與圖像的抒發,引領讀者心神嚮往,反觀我們平面媒體運用統一版型、字體、規格侷限設計者的
作品表現,固定化的動線介紹在文章起始由玄觀、客廳、餐廳、廚房、臥室依序導覽,看似完整順序
其實隱藏著僵化的思考框架,誰說住家一定要有餐廳呢?也許從設計者的角度出發,餐廚空間的界線
是可以被打破,各個生活單元應該依據使用者生活習慣、對空間的認知而有不同的想法,所以談設計
不能先談客廳的大小而應首重空間的位置與機能性,背著社會框架而生活就難有優越的生活品質出現,
一個以提升社會素養為己任的媒體,應該關注全球化的議題,因為美的事物是無國界,即便語言不同、
文化相異,仍能藉由美感品味的口碑站上世界舞台。
當然,整體社會的進步需要政府政策的支持,媒體同樣受到政策制約,汲汲營營為廣告收益而前進,
成長速度相當緩慢,若是政府一味強調,本土化卻忽略了與國際接軌的路徑,加上台灣沒有深厚的本
國文化基礎,很快就會在全球化浪潮中淹沒,不同於美國的殖民文化融入世界潮流,讓新興文化自然
淘汰,造就出戰後普普風、饒舌歌、街舞等反應時代的次文化,台灣應擺脫舊有悲情包袱,釋放藝術
文化產業的窼臼,接納更多創意思維,讓大眾化成為邁向全球化的基礎。
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